当前位置：首页 >> Lindsay String Quartet >> String Quartet in D minor, Op. 76, No. 2 "Fifths" - 1. Allegro (D小调弦乐四重奏，作品76之2“五度”) 歌词
LRC歌词
海顿D小调弦乐四重奏 (Op. 76 No. 2)，海顿是少有的一位不受任何人影响的作曲家。在海顿于1796年创作这套四重奏时，他受聘於埃斯特哈希宫殿 (Esterhazy)，与世隔绝的环境令海顿的作品完全是原创。鬼主意多多的海顿，竟然想到把他在英国时听到的大本钟钟声 (A-D-E-A)用作第一乐章的主题，因为这主题的音程是有两个五度，所以曲子昵称又叫“五度”。海顿喜以转轴和弦去转调 (pivot chord modulations)。因为比起其他转调方法直截了当，所以乐师们只有可能一拍时间改变演奏的音色力度以配合新调子的的气氛，以持续低音奠定了乐曲气氛的穏固基础，可说是弦乐四重奏之父的海顿在第三乐章为听众带来惊喜，整個乐章运用了严格的卡农(Canon)作曲手法。中提琴和大提琴成为一组，紧随着两把小提琴，在一小节后加入，做成连绵不断的效果。乐章只有一个旋律，四个提琴之间的音程都是八度，音准有些微不同都会很明显。这难度令这乐章不算无可挑剔，阴森恐怖的旋律，刻板的结构令乐章被称为“女巫的小步舞曲”，音乐学家更形容这是“小丑光着脚跳舞”，整个会以明快、辉煌的第四乐章快板结束。
文本歌词
海顿D小调弦乐四重奏 (Op. 76 No. 2)，海顿是少有的一位不受任何人影响的作曲家。在海顿于1796年创作这套四重奏时，他受聘於埃斯特哈希宫殿 (Esterhazy)，与世隔绝的环境令海顿的作品完全是原创。鬼主意多多的海顿，竟然想到把他在英国时听到的大本钟钟声 (A-D-E-A)用作第一乐章的主题，因为这主题的音程是有两个五度，所以曲子昵称又叫“五度”。海顿喜以转轴和弦去转调 (pivot chord modulations)。因为比起其他转调方法直截了当，所以乐师们只有可能一拍时间改变演奏的音色力度以配合新调子的的气氛，以持续低音奠定了乐曲气氛的穏固基础，可说是弦乐四重奏之父的海顿在第三乐章为听众带来惊喜，整個乐章运用了严格的卡农(Canon)作曲手法。中提琴和大提琴成为一组，紧随着两把小提琴，在一小节后加入，做成连绵不断的效果。乐章只有一个旋律，四个提琴之间的音程都是八度，音准有些微不同都会很明显。这难度令这乐章不算无可挑剔，阴森恐怖的旋律，刻板的结构令乐章被称为“女巫的小步舞曲”，音乐学家更形容这是“小丑光着脚跳舞”，整个会以明快、辉煌的第四乐章快板结束。
