LRC歌词
《13首前奏曲，作品32》完成于1910年，与10年前的十首前奏曲相比，这一套前奏曲艺术风格更加硬朗，技术上也更加成熟，无论和声、旋律、织体，还是主题的呈示、发展，以及结构上，也都具有更鲜明的拉赫玛尼诺夫风格。如果说作品23中还能见到些许肖邦的印迹，作品32则完全成为钢琴音乐发展史上崭新的一页。拉赫玛尼诺夫一生共创作了二十六首题为“前奏曲”的钢琴作品，是他众多钢琴作品中最为重要的一组作品之一。其中包括《幻想小品集》中的第二首、编号为作品23的十首、编号为作品32的十三首以及无编号的两首。拉赫玛尼诺夫的作品大都苍凉沉郁，小调多于大调，但在不同时期写的这些前奏曲中，却严格遵循巴赫和肖邦的传统，除两首无编号的前奏曲外，其余24首曲子恰好平均分布在二十四个不同的调上。拉赫玛尼诺夫的这些前奏曲表现出缜密细致、错综复杂的思维线条，显示出宁静、高贵、深邃、悠扬的情调和雄浑、激越、宽广、壮阔的气势。
文本歌词
《13首前奏曲，作品32》完成于1910年，与10年前的十首前奏曲相比，这一套前奏曲艺术风格更加硬朗，技术上也更加成熟，无论和声、旋律、织体，还是主题的呈示、发展，以及结构上，也都具有更鲜明的拉赫玛尼诺夫风格。如果说作品23中还能见到些许肖邦的印迹，作品32则完全成为钢琴音乐发展史上崭新的一页。拉赫玛尼诺夫一生共创作了二十六首题为“前奏曲”的钢琴作品，是他众多钢琴作品中最为重要的一组作品之一。其中包括《幻想小品集》中的第二首、编号为作品23的十首、编号为作品32的十三首以及无编号的两首。拉赫玛尼诺夫的作品大都苍凉沉郁，小调多于大调，但在不同时期写的这些前奏曲中，却严格遵循巴赫和肖邦的传统，除两首无编号的前奏曲外，其余24首曲子恰好平均分布在二十四个不同的调上。拉赫玛尼诺夫的这些前奏曲表现出缜密细致、错综复杂的思维线条，显示出宁静、高贵、深邃、悠扬的情调和雄浑、激越、宽广、壮阔的气势。
