LRC歌词

马丁的创作具有极其鲜明的独特风格,音乐色彩多变,情感非常丰富。作品包括两部歌剧,大量戏剧配乐、清唱剧、舞剧音乐、交响曲、协奏曲、组曲、室内乐和钢琴曲等。达雷尔评价:他的音乐从不发出象其他任何人那样的声音。早期创作受德奥古典音乐、弗朗克和法国印象派的影响,并尝试过运用古印度、保加利亚节奏和民间音乐进行创作。受达尔克罗兹的影响,作品中强调生动活泼的节奏。他很快就形成了个人风格,对和声与对位很有控制力,其作品具有强烈的情绪和深刻的思想。二十世纪三十年代曾有控制地采用十二音技术于协奏曲、交响曲和室内乐的创作,但不并遵守勋伯格的规则和美学思想。他的音列往往具有和声意义,特别重视和声要素,常将十二音与和声并用。他善于将十二音体系和调性音乐相结合,创造出独特的和声语言。他的风格成熟的作品是于1938-1941年根据贝迪耶的小说《特里斯坦与伊索尔德》为人声、弦乐和钢琴而作的世俗圣乐《草药酒》。其中应用了被成为“滑动调性”的手法。他在另一些作品中喜好用不常见的乐器组合,如作于1945年的《小交响协奏曲》。乐器的协调配合和迷人的配器效果是马丁创作的一个基本特点。

文本歌词

马丁的创作具有极其鲜明的独特风格,音乐色彩多变,情感非常丰富。作品包括两部歌剧,大量戏剧配乐、清唱剧、舞剧音乐、交响曲、协奏曲、组曲、室内乐和钢琴曲等。达雷尔评价:他的音乐从不发出象其他任何人那样的声音。早期创作受德奥古典音乐、弗朗克和法国印象派的影响,并尝试过运用古印度、保加利亚节奏和民间音乐进行创作。受达尔克罗兹的影响,作品中强调生动活泼的节奏。他很快就形成了个人风格,对和声与对位很有控制力,其作品具有强烈的情绪和深刻的思想。二十世纪三十年代曾有控制地采用十二音技术于协奏曲、交响曲和室内乐的创作,但不并遵守勋伯格的规则和美学思想。他的音列往往具有和声意义,特别重视和声要素,常将十二音与和声并用。他善于将十二音体系和调性音乐相结合,创造出独特的和声语言。他的风格成熟的作品是于1938-1941年根据贝迪耶的小说《特里斯坦与伊索尔德》为人声、弦乐和钢琴而作的世俗圣乐《草药酒》。其中应用了被成为“滑动调性”的手法。他在另一些作品中喜好用不常见的乐器组合,如作于1945年的《小交响协奏曲》。乐器的协调配合和迷人的配器效果是马丁创作的一个基本特点。

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