LRC歌词
《降B小调第1号夜曲，作品9之1》，这首夜曲所表达出的意境与之前所有的钢琴作品的意境都不一样，把人带入了一种全新的感受。这是属于肖邦所设想的独特梦境，他的每一个音符都是在点缀、描绘一个梦境。如果你进入了这首乐曲的境界，可能你会感觉自己飘在了一个梦幻世界里，不停的游荡，不停的游荡，而围绕在你身边的，是你从未看见过的景象，也许你看见过，那也只会是在你的梦里。中段是一种追寻。第19小节从降b小调转到了降D大调再从降D大调游离到D大调，我们一定要注意色彩的变化，这里整个意境的光线在发生变化。转到降D大调时我们感觉得到色彩光线比之前变得稍微明亮，但只能看见微弱的光。逐渐的，渐强和调式游离使光线渐渐明朗，我们也随之飘到了那个地方，在这里我们一定要感受到和弹出追寻那束光的感觉。全曲的最高点是整个意境最明亮点，之后又渐渐地回到了原有的梦境。而在中间，我们是在不断的飘荡在幻境中。乐曲又会到了先前的意境，但已与先前的不一样了。我们在演奏夜曲时最重要的是把握住乐曲的气息脉搏，体会到乐曲的明暗变化，弹出一种追寻的感觉。在呼吸脉搏分句上，各个版本都略有不同。我们注意到，在第一小节的分句，第五小节上声部音值的划分上存在着分歧。到底应该按哪个来演奏，这是一个很大的学术问题。我们拿第一小节来做个对比首版：右手旋律弱起小节和第一小节的前四个音符为一个连奏，且旋律力度最高点在第四和第五个音符上。mikuli版：右手旋律弱起小节和第一小节的前三个音符为一个连奏，第一小节第四个音可与前三个音稍断开(意断音不断)，第四个音速度可以放缓(自由速度)。渐强渐弱最高力度点在第四和第五个音。第四个和第五个音可都可以是这一小节的最强音。Scholtz版：右手旋律弱起小节和第一小节的前三个音符为一个连奏，第一小节第四个音为呼吸力度最高点。版本的不同给我带来了演奏方法的思考，在版本的选择上我们应该慎重对待，而应该怎么处理，我还是留给读者自己去思考和选择。
文本歌词
《降B小调第1号夜曲，作品9之1》，这首夜曲所表达出的意境与之前所有的钢琴作品的意境都不一样，把人带入了一种全新的感受。这是属于肖邦所设想的独特梦境，他的每一个音符都是在点缀、描绘一个梦境。如果你进入了这首乐曲的境界，可能你会感觉自己飘在了一个梦幻世界里，不停的游荡，不停的游荡，而围绕在你身边的，是你从未看见过的景象，也许你看见过，那也只会是在你的梦里。中段是一种追寻。第19小节从降b小调转到了降D大调再从降D大调游离到D大调，我们一定要注意色彩的变化，这里整个意境的光线在发生变化。转到降D大调时我们感觉得到色彩光线比之前变得稍微明亮，但只能看见微弱的光。逐渐的，渐强和调式游离使光线渐渐明朗，我们也随之飘到了那个地方，在这里我们一定要感受到和弹出追寻那束光的感觉。全曲的最高点是整个意境最明亮点，之后又渐渐地回到了原有的梦境。而在中间，我们是在不断的飘荡在幻境中。乐曲又会到了先前的意境，但已与先前的不一样了。我们在演奏夜曲时最重要的是把握住乐曲的气息脉搏，体会到乐曲的明暗变化，弹出一种追寻的感觉。在呼吸脉搏分句上，各个版本都略有不同。我们注意到，在第一小节的分句，第五小节上声部音值的划分上存在着分歧。到底应该按哪个来演奏，这是一个很大的学术问题。我们拿第一小节来做个对比首版：右手旋律弱起小节和第一小节的前四个音符为一个连奏，且旋律力度最高点在第四和第五个音符上。mikuli版：右手旋律弱起小节和第一小节的前三个音符为一个连奏，第一小节第四个音可与前三个音稍断开(意断音不断)，第四个音速度可以放缓(自由速度)。渐强渐弱最高力度点在第四和第五个音。第四个和第五个音可都可以是这一小节的最强音。Scholtz版：右手旋律弱起小节和第一小节的前三个音符为一个连奏，第一小节第四个音为呼吸力度最高点。版本的不同给我带来了演奏方法的思考，在版本的选择上我们应该慎重对待，而应该怎么处理，我还是留给读者自己去思考和选择。
