LRC歌词
拉威尔的《圆舞曲》创作并完成于1920年春天，是他音乐创作中一个重要的作品，也是引起了不少误解的作品。这部源于一次大战前交响诗《维也纳》的作品。拉威尔不仅改换了这部作品的标题，而且还把其副标题改为“舞诗”其原因相当清楚。由于他为俄国芭蕾舞团写作的音乐获得了相当大的成功，作曲家自然希望在战后与这个既时髦又有利可图的舞蹈团重新建立关系。依李法尔(Lifar)的说法，拉威尔1917年找到佳吉列夫，想得到一份可靠的合约。如果真有此事，剧团经理在拉威尔退伍之前，基本上没有理会此事，甚至在以后他向拉威尔提出的写作建议也是尝试性的而不是确定的。但拉威尔——此时情绪低落，部分是由于其母逝世——决定把这些“试探性的建议”看作是一项坚实可靠的承诺，开始创作一部他希望是另一个、也许更为成功的芭蕾作品。但佳吉列夫拒绝把这部新作看作是芭蕾音乐。在作品完成的那一年12月，这部作品由谢维亚领导的拉穆勒管弦乐团作为音乐会曲来演出。由于这部作品长期以来主要是作为音乐会曲介绍给公众的，我们也许有理由根据它本身的特点把它看作是管弦乐作品，而不是像看待《达夫尼与克洛伊》那样，把它看作是一部改编曲(这部作品由伊达·鲁宾斯坦于1928年11月28日作为芭蕾音乐搬上巴黎歌剧院的舞台)。尔后，也真有《圆舞曲》的钢琴形式出现，但这是“钢琴曲形式出现在管弦乐形式之后而不是之前”惟一的一次。事实上，像扬科列维奇这样的赞赏者，甚至把这一过程与李斯特为双手改编《浮士德交响曲》中的《行班》加以比较。
文本歌词
拉威尔的《圆舞曲》创作并完成于1920年春天，是他音乐创作中一个重要的作品，也是引起了不少误解的作品。这部源于一次大战前交响诗《维也纳》的作品。拉威尔不仅改换了这部作品的标题，而且还把其副标题改为“舞诗”其原因相当清楚。由于他为俄国芭蕾舞团写作的音乐获得了相当大的成功，作曲家自然希望在战后与这个既时髦又有利可图的舞蹈团重新建立关系。依李法尔(Lifar)的说法，拉威尔1917年找到佳吉列夫，想得到一份可靠的合约。如果真有此事，剧团经理在拉威尔退伍之前，基本上没有理会此事，甚至在以后他向拉威尔提出的写作建议也是尝试性的而不是确定的。但拉威尔——此时情绪低落，部分是由于其母逝世——决定把这些“试探性的建议”看作是一项坚实可靠的承诺，开始创作一部他希望是另一个、也许更为成功的芭蕾作品。但佳吉列夫拒绝把这部新作看作是芭蕾音乐。在作品完成的那一年12月，这部作品由谢维亚领导的拉穆勒管弦乐团作为音乐会曲来演出。由于这部作品长期以来主要是作为音乐会曲介绍给公众的，我们也许有理由根据它本身的特点把它看作是管弦乐作品，而不是像看待《达夫尼与克洛伊》那样，把它看作是一部改编曲(这部作品由伊达·鲁宾斯坦于1928年11月28日作为芭蕾音乐搬上巴黎歌剧院的舞台)。尔后，也真有《圆舞曲》的钢琴形式出现，但这是“钢琴曲形式出现在管弦乐形式之后而不是之前”惟一的一次。事实上，像扬科列维奇这样的赞赏者，甚至把这一过程与李斯特为双手改编《浮士德交响曲》中的《行班》加以比较。
