写剧本和剪辑的时候，我喜欢找一些跟想象中未来电影呈现的情绪相近的音乐，作为工作的背景音乐。做《追幸福的人》的那段时间，我听得最多的就是惘闻。 但惘闻的作品序列中很少见电影配乐，而且听说他们对合作的选择十分严谨，所以当我通过制片人联系到他们，并把粗剪的小样发过去之后，等待的那段时间，心里充满忐忑。大概一周后，我得到消息，他们很喜欢这个电影，愿意尝试合作。那一刻的喜悦至今难忘。 相对于专为电影而作的配乐，惘闻的音乐是独立的作品。这意味着它们不依附于画面存在，音乐本身就完成了画面、造型、音效和叙事。平时听惘闻的时候，这些丰富的故事化元素正是我最喜欢的部分。但作为电影配乐，这些元素再加上电影本身的画面和音效，我担心会让情绪太满。可是要让我尊敬的音乐人自废部分武功，我该如何跟他们说呢？没想到的是，第一次与他们见面，老谢自己也提出了同样的担心。因此他们会做减法，让音乐与电影更为一体。 后面的配乐过程，愉悦——远超预期的愉悦。我就窝在惘闻的排练室里，与他们一起看着电影片段，现场聊动机，现场配乐，现场加入各种想法，然后随时调整配器方案。印象中最难的一段是林树林死后...