人们从录音中看到，布列兹果然给我们呈现出与别不同的马勒。他用作曲家的思维和他固有的严谨理性的态度，把马勒的作品在结构上清晰地剖析出来。他不像他的同行，为了取得感性的效果，把表现的侧重点放在作品的纵向结构或者横向结构上，他是把两者都同时都兼顾。在节奏上，Rubado的使用很节制，很少见到有突然的大幅度的速度变化；各个声部都很清晰的可以听到，声部与声部之间不会互相遮盖，声音很透明，几乎每个细节都不会被掩盖掉，听者像是走到乐队里面。音色是清澈透明冷峻的，少有马勒招牌式的华丽和浓重的音色。快和强烈的乐段未必是感情的强烈，如马勒第五的第一乐章的开始，慢板和深情的乐段也未必是期待中的窝心，如第五交响曲著名的第四乐章《小柔板》就不是七情上脸的那种效果，主部主题和副部主题的对比不是极尽夸张之能事，乐章与乐章之间的速度分配象是统一在一个大的整体里面。即使是在乐曲的大高潮，也不会把最后一点的节制都解除掉。比如，第二交响曲的结尾的大高潮的管风琴，为了保持整体结构和音色的平衡，不像其他人的录音那样突出。马勒的交响曲的指挥是非常困难的，比贝多芬难，甚至比布鲁克纳还难。象布列...