斯特拉文斯基的三部芭蕾组曲，以《火鸟》最为保守，而间于《火鸟》和《春之祭》之间的彼得鲁什卡，既传承民间音乐的根基，又“不可阻挡”地滑向了现代音乐的风格。而且很特别的是，这部作品不像其他两部，因为它的戏剧性过于强烈，所以，对它的演绎离不开舞台，离不开演员的形体动作；如果单独作为一个组曲来演奏，或许，它的戏剧性犹在，音色也十分丰富，但是，没有了剧本中的内涵，有些段落甚至让人听，却无法理解。伊万诺夫的指挥的这个版本，被称为是“最野性的彼得鲁什卡”，在配器上需要4倍的木管乐器，两个钟琴，同时，还要多加一个竖琴，然后面对这样庞大的配置，伊万诺夫似乎还意犹未尽，丝毫不介意去使用更为夸张的手法来诠释。虽然音色先天不足，甚至还偶尔会出现破音，但无法掩盖这个版本活力十足的特性。