毫无疑问，在众多对于柏辽兹《安魂曲》的诠释中，1959年查尔斯·明希（Charles Munch）执棒波士顿交响乐团以及新英格兰音乐学院合唱团所带来的这一版，有理由处于食物链的顶端。许多《安魂曲》的老铁会将罗伯特·肖（Robert Shaw）的表现最为该作品声乐部分的衡量标准，而在上世纪50年代中期，肖其实正是新英格兰音乐学院合唱团的一员，在1955年的明希演绎的拉威尔之《达芙妮与克罗伊》中，担任合唱部分指挥的，正是罗伯特·肖，当1959年现场录制这套《安魂曲》时，新英格兰音乐学院合唱团的大部分的成员，其实都是罗伯特·肖一手栽培出来的，但是肖本人并未现身这张大碟，他这时已经被挖到了克里夫兰，在此处担任合唱团指挥的，是罗尔纳·库克·德瓦隆（Lorna Cooke de Varon），他所统帅的人声部分与明希领衔波交带来的旋律线这二者之间，似乎已经超越了“主次”或“从属”的关系，尤其是在《Quid Sum Miser》以及《Lacrymosa》这两个章节中，新英格兰音乐学院合唱团那种从“静似止水、平静清澈”到“情绪汹涌、泪腺决堤”的转变，是如此的肉眼可见，也是如此震撼人心，很少有哪支合唱团能够在《安魂曲》的人声部分，达到新英格兰音乐学院合唱...